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3. 3. – 19. 5. 2026 o 18:00<\/p>\n3. 3. – 19. 5. 2026 o 18:00<\/p>\n
Kino Lumiere, \u0160pit\u00e1lska 2, Bratislava<\/p>\n
Il Filmov\u00fd kabinet \u00e8 un ciclo educativo organizzato dallo Slovensk\u00fd filmov\u00fd \u00fastav, curato regolarmente dagli storici del cinema Doc. Mgr. Katar\u00edna Mi\u0161\u00edkov\u00e1, PhD. e Mgr. Juraj Oni\u0161\u010denko, PhD.\u00a0Il semestre attuale \u00e8 dedicato alla leggenda del cinema italiano Luchino Visconti, regista e sceneggiatore, in occasione del 120\u00b0 anniversario della nascita e del 50\u00b0 anniversario della sua scomparsa.\u00a0L\u2019Istituto Italiano di Cultura di Bratislava \u00e8 co-organizzatore dell\u2019iniziativa.<\/p>\n
Luchino Visconti fu un autore cinematografico di paradossi: aristocratico e marxista, realista ed esteta, analitico della storia e anche poeta della fine della storia. La sua opera \u00e8 divenuta parte permanente del canone del cinema europeo e, allo stesso tempo, un dialogo sensibile con le tradizioni delle arti visive, della letteratura, della musica e del teatro.\u00a0Fu una delle figure chiave del Neorealismo italiano, radicato nella realt\u00e0 sociale e nel forte legame tra l\u2019uomo e il suo ambiente. In seguito rivolse la propria attenzione alla riflessione cinematografica sulle svolte storiche dei secoli XIX e XX, che indag\u00f2 sempre attraverso il prisma dei destini individuali.<\/p>\n
I film di Visconti sono accomunati dalla fascinazione per le fonti letterarie, la mitologia antica e la monumentalit\u00e0 dell\u2019Opera. Come cronista della belle \u00e9poque<\/em>, seppe cogliere il tramonto di un mondo antico con le sue differenze di classe, la sua cultura e il suo spirito del tempo \u2014 con la nobilt\u00e0, la malinconia e la precisione di un classico.<\/p>\n La retrospettiva offre l\u2019opportunit\u00e0 di osservare con lo sguardo di oggi come Visconti abbia tratto ispirazione per il neorealismo dalle immagini della realt\u00e0, come abbia interpretato la storia dei secoli XIX e XX, come sia riuscito a tradurre la letteratura in linguaggio cinematografico e come abbia impresso ai suoi film un ritmo e una magnificenza operistica.<\/p>\n Visconti e il neorealismo<\/strong><\/p>\n Il Neorealismo italiano fu un movimento che si oppose alla mostruosit\u00e0 della propaganda di Benito Mussolini con le immagini della realt\u00e0. Con il suo film Ossessione, Luchino Visconti ne divenne uno dei pionieri. Nello sguardo quasi paradocumentaristico sulla vita dei pescatori siciliani in La terra trema, cos\u00ec come nel dramma familiare Rocco e i suoi fratelli, offr\u00ec una propria interpretazione dei principi neorealisti. Un\u00ec la realt\u00e0 sociale al nucleo archetipico della storia, elevandola con lo sguardo magistrale di un classico. Nel racconto ambientato dietro le quinte dell\u2019industria cinematografica, Bellissima, esplora invece la psicologia e la dignit\u00e0 dell\u2019individuo nel meccanismo dei processi sociali.<\/p>\n Visconti e la storia<\/strong><\/p>\n L\u2019origine aristocratica di Luchino Visconti ha profondamente influenzato il suo sguardo sulla storia. Nei film ritorna spesso ai momenti in cui il vecchio mondo si dissolve e ne nasce uno nuovo. Il tramonto dell\u2019aristocrazia, le illusioni della rivoluzione e il declino morale della societ\u00e0 sono rappresentati con lucidit\u00e0 critica. Nel film Senso il tradimento personale si intreccia con quello politico. Il monumentale Il Gattopardo racconta la fine dell\u2019era aristocratica nel periodo dell\u2019unificazione dell\u2019Italia. Nell\u2019affresco storico Ludwig seguiamo le vicende di un sovrano solitario nel cuore di una monarchia in disfacimento. Un capitolo oscuro del XX secolo \u00e8 esplorato nei film Vaghe stelle dell\u2019Orsa e La caduta degli dei, dove i drammi personali si intrecciano con l\u2019ascesa della totalit\u00e0.<\/p>\n Visconti e la letteratura<\/strong><\/p>\n La letteratura fu per Luchino Visconti una fonte d\u2019ispirazione permanente. Attinse alle opere di James M. Cain, Giovanni Verga, Fyodor Dostoevsky, Albert Camus, Giuseppe Tomasi di Lampedusa, Thomas Mann e Gabriele D’Annunzio, superando sempre il quadro di una semplice trasposizione cinematografica. Seppe infatti trasmettere lo spirito e i temi interiori delle opere originali, cercando al contempo il loro rapporto con la realt\u00e0 sociale. Per questo i suoi lavori instaurano con la letteratura un dialogo paritario.\u00a0In Lo straniero trasfer\u00ec l\u2019introspezione esistenziale di Camus nel linguaggio visivo del cinema; in Morte a Venezia arricch\u00ec invece la vicenda con il contesto filosofico e culturale dell\u2019opera di Mann.<\/p>\n Visconti e l\u2019Opera<\/strong><\/p>\n Quando il regime fascista viet\u00f2 il suo debutto Ossessione, Luchino Visconti si rivolse al teatro e all\u2019Opera. Lavor\u00f2 come regista al celebre Teatro alla Scala di Milano, e proprio questa esperienza influenz\u00f2 profondamente il suo stile cinematografico.\u00a0I suoi film presentano spesso una dimensione operistica: grandi emozioni, conflitti fatali, una forte presenza della musica e un\u2019attenzione particolare alla monumentalit\u00e0 visiva. L\u2019Opera appare direttamente nei film Senso e Ludwig (con il personaggio del compositore Richard Wagner), ma il suo spirito attraversa tutta la filmografia viscontiana \u2014 forse nel modo pi\u00f9 evidente nel travolgente La caduta degli dei.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"3. 3. – 19. 5. 2026 o 18:00 Kino Lumiere, \u0160pit\u00e1lska 2, Bratislava Il Filmov\u00fd kabinet \u00e8 un ciclo educativo organizzato dallo Slovensk\u00fd filmov\u00fd \u00fastav, curato regolarmente dagli storici del cinema Doc. Mgr. Katar\u00edna Mi\u0161\u00edkov\u00e1, PhD. e Mgr. 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\n<\/strong>Bellissima<\/a>
\nLuchino Visconti, Taliansko, Italia 1951, 114′<\/li>\n
\n<\/strong>Rocco e i suoi fratelli<\/a>
\nLuchino Visconti, Italia, 1960, 170′<\/li>\n<\/ul>\n\n
\n<\/strong>Il Gattopardo<\/a>
\nLuchino Visconti, Italia, 1963, 185′<\/li>\n
\n<\/strong>Ludwig<\/a>
\nLuchino Visconti, Italia, 1973, 238′<\/li>\n
\n<\/strong> Vaghe stelle dell\u2019Orsa<\/a>
\nLuchino Visconti, Italia, 1965, 105′<\/li>\n<\/ul>\n\n
\n<\/strong>Lo straniero<\/a>
\nLuchino Visconti, Italia, 1967, 104′<\/li>\n
\nMorte a Venezia<\/a>
\nLuchino Visconti, Italia, 1971, 124′<\/li>\n<\/ul>\n\n
\n<\/strong>Senso<\/a>
\nLuchino Visconti, Italia, 1954, 115′<\/li>\n
\n<\/strong>S\u00fam La caduta degli dei<\/a>
\nLuchino Visconti, Italia, 1969, 155′<\/li>\n<\/ul>\n